The Future Sound Of London - Dead Cities (1996)

The FUTURE SOUND OF LONDON "Dead Cities" (1996)

  Мрачный урбанистический пейзаж, депрессивная смурь подземки, гудящие и искрящиеся переплетения кабелей, шнуров и проводов, лязг демонических металло-конструкций, рёв и истеричные сигналы уличного "броуновского движения", холодная стерильность моргов-мегаполисов, тотальная роботизация бытия и сознания, порождённый ей эмоциональный хаос вяло перетекающий в коматозный сон "поколения пепси"... и на переферии - постоянное напряжение пассионарной настойчивости эфемерных ангелов, являющихся в самых неожиданных обличиях. Они посланы с Благой Вестью и не находят в "Мёртвых городах" своих адресатов. Но ищут... всё равно ищут. Остался же кто-нибудь живой!
  Таков интуитивный синопсис "Dead Cities" (сумбурно-апокалиптичный и сугубо-субъективный), навеянный мне этим классическим альбомом техно-амбиента.
 Со свойственной мне маниакальной склонностью к сравнительному анализу собственных ощущений, глубоко-копанию в (истончённой этим занятием) подкорке, я когда-то пришёл к неожиданному озарению. Я вдруг понял, что меня так тянет в эти "мёртвые города", словно я что-то важное в них оставил и не могу теперь без этого спокойно жить: ощущения и эмоции при прослушивании этой аудио-фантасмагории больше всего походили на те, которые пораждают во мне творения гениев европейской классической традиции - от Скаралатти и Монтеверди до Шостоковича и Шнитке. И не просто "классической", а духовной и даже - религиозной музыки.   Все эти мрачно-торжественные "Литургии" и "Мессы" истовых католиков, монументальные "Всенощные" и разнообразные "Страсти", завораживающие "Реквиемы" порождали во мне почти тоже самое ощущение.
  Уж ни гении ли, эти два манчестерских яппи - программера? Думаю, не в этом дело, на этот вопрос ответит время (и судя по последующим их работам, ответит отрицательно). Всё дело в том, как мне представляется, что они заполнили нишу, которую когда-то занимала духовная музыка. "Они", в данном случае, не только FSOL, а вообще - своременные электронщики (я надеюсь, вы понимаете, что речь не идёт о клубной колбасе). Человечество не может не выдумывать себе религию, оно просто перестанет развиваться и погибнет, если жажда духовного идеала не будет манить за горизонт. А где есть религия (или хотя бы попытка её создания), там неизбежно возникает и феномен религиозной музыки. XX век испепелял себя попытками такого рода - тоталитарные марши, "идейно-партийные" оперы и мюзиклы - мистерии, блюзовая мифология, джазовый авангард и кислотно-хипповые трипы рок-психодельщиков 60х с их Вудстоком и "Томми" *1, панк-беспредел и поп-вакханалия, наконец - металло-сатанизм. Во всём этом можно ущучить религиозную подоплёку, но все попытки были тщетны. Эти духовные потуги разбивались о скалы меркантильности и растворялись в убаюкивающе-мелких волнах самолюбования (как творцов, так и потребителей)...
   В конце XX века пришло время для новой попытки - техно-электронной. Альбом, о котором я говорю - самая успешная из них, на мой взгляд... Когда я 10 лет назад, сам себе удивляясь, начал слушать подобную музыку, то именно этот альбом почти сразу дал ответ на давно мучивший меня вопрос: в чём причина позорного падения того, что мы так любили в 70х, того, что называли "арт-рок"? "Мёртвые города" дали мне ответ, который лежал на поверхности, о котором я смутно догадывался, но который до поры просто не хотел формулировать даже сам для себя; арт-рок с его наивно-неуклюжими попытками копировать симфонизм классиков, не сумел (или не захотел? побоялся?) взять у классиков главное - вздымающий в самую высь бескопромиссный поиск Божественного Абсолюта. Герои арт-рока, чуть нащупав связь с великими, решили, что эта связь уже отлично работает и всецело увлеклись эксплуатацией других коммуникаций - с публикой. Они зациклились на ремесле, ушли в загул виртуозности, веселя и радуя публику, мнящую себя "интеллектуальной элитой" (как же! вон какую навороченную музычку потребляем), но по сути - ничем не отличающуюся от тех, кого принято брезгливо называть "попсой". Те же игры и та же развлекуха, только вид сбоку. Различие примерно такое же, как между пьянкой маргиналов в подвале и гламурной тусовкой "золотой молодёжи" на папины бабки. Пьянка она и есть - пьянка. Она ведёт в убогий тупик полной деградации, что и произошло с арт-роком к началу 80х. Рок вообще очень социально - ориентированный жанр (в этом его сила, в этом и слабость). Неудивительно, что лучшие умы арт-рока - Фрипп и Габриел - откололись от этой пьянки очень рано. Едва почувствовав первое похмелье, они ушли совсем в другом направлении и в их музыке жажда Абсолюта ещё не иссякла. Они давно уже не вспоминают своё арт-роковое прошлое. Они не любят о нём вспоминать... Ладно, Бог с ним, с арт-роком, он в моём тексте возник лишь, как связочка, как переход от ответа на один вопрос к ответу на другой - почему меня так тянет в эти мёртвые города? Почему именно электронный авангард будит во мне воспоминания о божественной классике? Не думаю, что Гарри Кобейн и Брайян Дуганс (они, собственно, и есть - FSOL) так увлекались поиском новой религии и ставили перед собой какие-либо метафизические задачи. Скорее всего, здесь дело в том, что так точно сформулировал другой искатель Абсолюта в музыке - Джон Маклафлин: "Музыкант - это медиум, который получает сигнал свыше и транслирует его в мир людей"... Не в первый раз цитирую :). Уж очень он удачно подходит к тому, что я чувствую, когда слушаю некоторые муз. произведения. Вот и эти молодые манкунианцы *2, думается мне, выступили в роли медиумов, когда писали альбом "Мёртвые Города". Похоже, именно так должна звучать религиозная музыка на заре ХХI века.
   Первые и главные аналогии (об этом ведь тоже положено сказать пару слов), возникающие у меня при прослушивании "DC", если говорить об атмосфере, саунде и особенностях композиции - блистательный саундтрек Вангелиса к гениальному фильму "Блейдраннер" Ридли Скотта (это вообще - "Сержант Пеппер" современной электронщины), эта аналогия возникает сразу, а когда в середине альбома (6й трек - My Kingdom) звучит сэмпл из "Песни Рейчел", то остаётся лишь порадоваться собственному эстетическому чутью :). В этой же композиции использован и сэмпл из ещё одного культового фильма (тема детсва из "Однажды в Америке"). На ум также приходят ещё два саундтрека (уже без sample-подкрепления) - "Твин Пикс" (музыка Анджело Бадаламенти) и "Коянискацци" *3 (музыка Филиппа Гласса). Асссоциативный ряд очевиден и не случаен, ибо неизбежно в голове возникают не только музыкальные отрывки из этих фильмов, но и картинки из них, и даже некоторые сюжетные завязки. Все остальные параллели уже не так важны для меня, ибо они из области формальных поисков, чисто музыкального плана, а эти - Блейдраннер, Твин Пикс и Коянискацци - связаны духовной нитью с музыкой Dead Cities, эти фильмы по праву называют "культовыми" (отнюдь не случайное слово) и они (хотя бы в моём сознании) тоже сосредоточены на поиске новой религиозной эстетики и утолении мистической жажды Абсолюта.
   Я не слишком утомил своей вульгарной культурологией? Ни чересчур загнул по части наивной нео-теологии? :). Оно само так вышло.

  Пора уходить в коду. Пара слов для финала: этот диск имеет смысл слушать только от начала и до конца. Ни на что не отвлекаясь. Он требует ответного интеллектуального и эмоционального усилия, как и всякая серьёзная музыка. И если вы дослушаете до конца, то я уверен - рано или поздно вы захотите вернуться в "Мёртвые Города" и будете бродить по ним в надежде найти то, что давно потеряли.
Там и встретимся...

ОЦЕНКА: 8 / 10

dead cities tracklisting:
1. "Herd Killing" – 2:37
2. "Dead Cities" – 6:37
3. "Her Face Forms in Summertime" – 5:38
4. "We Have Explosive" – 6:19
5. "Everyone in the World Is Doing Something Without Me" – 4:10
6. "My Kingdom" – 5:47
7. "Max" – 2:48
8. "Antique Toy" – 5:43
7. – 6:57
"Quagmire" – 5:13
"In a State of Permanent Abyss" – 1:44
8. "Glass" – 5:38
9. "Yage" – 7:32
10. – 5:32
"Vit Drowning" – 4:48
"Through Your Gills I Breathe" – 0:44
11. – 4:46
"First Death in the Family" – 2:18
silence – 1:00
"Dead Cities Reprise" (hidden track by Headstone Lane) – 1:28

Примечания:

*1 - "Томми"
- рок-опера группы The Who "Tommy" (1969)

*2 - манкунианцы
- жители английского города Манчестер.

*3 - "Коянискацци"
- см. википедию

Комментарии